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    辦公空間位于二層，約700平方米，空間本身并不復雜，是一個長方體，與三層的展廳相連。設計師把整個空間劃分為外部通道、辦公室及公共區域這三個部分。由于首層用作商鋪，為了保持獨立性，在建筑的外部加筑了一道樓梯，作為入口通道，從停車場直接上到二樓。中間的大堂設置了前臺及會客區，形成相對獨立的公共區域。圍繞此區域，是開放的辦公室，兩區域間并未做過多的間墻，而是在界面上作適當的空間提示，并保留四周的大面積窗戶，解決了室內通風及采光問題。這些區域的處理，設計師沒有采用迂回曲折的手法，只是進行簡單的圍合，最大限度地滿足功能的需要。

    貫穿設計與生活的旅行

    陳紹鋒是藝術出身，成為室內設計師，全憑興趣。1992年，他從廣州美術學院畢業后去了一個國營大機構，只是不甘每日一杯茶、一張報紙虛耗光陰，不久后毅然請辭，進入深圳某大型建筑設計裝飾公司，一干就是六年。積累了大量的行業實戰經驗的同時，陳紹鋒練就了里里外外一把手的本領，隨后迎來事業的新起點——創辦佛山市順德區恒美藝術裝飾設計有限公司。

    順德是裝飾設計發展較早的區域，其市場形態反而不太健康，因為國內早期的裝飾設計都是少收或免收設計費、依靠施工賺錢的，受這種傳統習慣的影響，當地人還沒有意識到設計的價值，至今仍然是在材料上攀比，卻不愿意出設計費，這種環境也導致優秀設計師的外流。而陳紹鋒則不斷錘煉自我，從高端市場入手，在順德這個艱難的市場豎起了一面旗幟。

    當然，身在順德，并非偏安一隅，陳紹鋒的視野沒有盡頭，從不局限于室內設計領域。他似乎對周遭的一切，都保持著旺盛的好奇心，什么都要嘗試。他最大的興趣是四處游覽，不會在一個地方呆很長時間，甚至經常不帶目的地漫步在大街小巷、鄉野阡陌或者新的商業空間。在不同的地方，記錄各種景色，嘗遍各色美食，體驗不同的人文與自然。因此，一花一木、服裝、工藝等，一切都可能是設計靈感的源泉。生活與設計相通，常有源頭活水新注，陳紹鋒才一直對工作保持莫大的熱情。

    “讀萬卷書，更要行萬里路。設計師尤需多走、多看、多感悟，所以我們公司也定期組織旅行。”陳紹鋒力求讓公司的設計師都能在行走中感悟設計的真諦。

    與同輩設計師還有一個很大的不同，陳紹鋒比較擅長吸收新的元素。

    “同齡人的視野非常單調，而我自己喜歡與年輕人接觸，聽年輕人的歌，參加年輕人的活動。”陳紹鋒信手拈來，都是“青春活力”的事例。

    也正是因為保持一顆年輕而敏銳的心，當眾多老一輩甚至同輩設計師的作品都略顯老態，陳紹鋒的設計仍然不會帶有太多年齡的痕跡。

    純粹的空間

    對于空間，陳紹鋒不會刻意去追求風格，但熟悉他的人都可以看懂他的作品無論風格如何，總有一個共同點——純粹。

    很多藝術出身的設計師，喜歡做大量復雜的視覺性裝飾，陳紹鋒則擺脫“藝術家”的通病，用建筑的嚴謹，取得藝術與科學之間的平衡。他從不為了設計而設計、刻意追求繁瑣的裝飾，反而是在完善功能與內涵之后，給空間做減法，減到不能再減。

    當前的設計界還存在思想過剩的弊病，有些人總喜歡為空間中大量裝飾牽附所謂的含義，反而過猶不及，是謂“矯情”。陳紹鋒則永遠把空間放在第一位，以人為本，承載適當人文因素。他始終認為設計應體現使用者個人性格、喜好及文化背景，切勿盲隨潮流，他與業主討論更多的也是需求、空間的目的與意義等。即便是要表現人文精神和文化，他也不會另外增加過多裝飾，而是從整體出發，將這些元素融入原本的材料與空間當中。
在材料使用方面，陳紹鋒也秉承著純粹二字，從他的作品中可看到，玻璃就是單純的玻璃，石材就是單純的石材，不會選擇表面太過花哨產品。

    “光”與“色”的演繹

    有些人可能會質疑，簡約的空間雖然經典，但會不會略顯平淡？其實不然，簡約并非簡單。而且，陳紹鋒調度“光”與“色”的造詣之高，更為空間增添了跌宕起伏的情緒。

    色彩，直接影響視覺，光影對于最終的作品效果也非常重要。陳紹鋒是一位難得的對光與色研究深入的設計師。他往往能用強烈的色調對比，配合適當的燈光，加上中性色彩的巧妙運用，讓簡潔的線條展現豐富的層次，在平緩和諧中激發一股張力與靈性。當然，他不是單純地考慮光或色，而是從整個空間出發，思考如何在有限的空間融合各種元素，渲染更加突出的視覺效果。

    對完美的追求永無止境，陳紹鋒從未停止對光與色、對設計的研究，即使再忙碌也在不斷地提升自我，享受設計與生活。他以上種種堅持并未隨著年齡的增加而改變。很多設計師發展到一定階段后，都將主要的經歷轉至管理方面，而陳紹鋒一直都在管理上不是很投入，也沒有急于擴大公司規模，因為他始終認為自己首先是一個設計師，然后才是公司的老板，不想因為利益而放棄了夢想與職業的堅持。